Песочница с крышей

Вахтанговская ирония таит в себе такую силу и столь глубока, что это дает возможность сопоставить ее с той иронией, которой были отмечены произведения такого великого художника, каким был Лев Толстой, о постановке пьес которого Вахтангов мечтал в последние годы жизни. В тени остается возраставший со временем интерес Вахтангова к поиску своеобразных форм сценического воплощения трагических коллизий, линия трагического гротеска в его творчестве. Этот поиск осуществился в таких спектаклях, как «Свадьба» А. Чехова, «Эрик XIV» А. Стриидберга, наконец, высшее достижение в этой области - «Гадибук» Анского.

Копирование внешней формы в отрыве от времени, породившего ее, и тех сложных, однажды только возникающих обстоятельств, при которых создается художественное произведение, привело в результате к известному опошлению этой формы. Спектакли Вахтангова обладали атмосферой, в которой органически сливались своеобразный воздух театрального представления и воздух современной режиссеру эпохи. И если внешний облик спектакля можно восстановить, можно скопировать, можно, в конце концов, заснять на пленку и растиранжировать во множестве экземпляров, то невозможно восстановить, повторить атмосферу спектакля она существует только однажды и подчинена своему времени. Поэтому любые попытки восстановления спектакля в его первозданном виде обречены па неудачу. Мы будем испытывать чувство неловкости оттого, что внешняя форма спектакля, как бы она ни была замечательна сама по себе и с какой бы степенью точности ни восстановлена в своем первоначальном виде, всегда будет противоречить духу нынешней эпохи. Она будет мертва, неодухотворенная своим временем. Возможно вас заинтересует песочница с крышей.

Когда-то найденные и для своего времени замечательные приемы, оторванные от него, приобретают привкус дурной театральности, становятся формальными. Речь идет именно о приемах, а не о художественных принципах, открытых в свое время и равно ценных для любой эпохи.